Профессиональный настольный 4х осный гравировальный станок с ЧПУ для ювелирного производства. Станок MAGIC 5 гравирует на плоских, выпуклых, вогнутых изделиях, на ручках, на кольцах внутри и снаружи, браслетах. Станок предназначен для профессионального использовании в ювелирном производстве и изготовлении сувенирной продукции.

 Гравировальные станки Magic 5 закончились. Теперь вместо гравировального станка Magic 5 — новая модель — ювелирный гравировальный станок Magic 50

Профессиональный настольный 4х осный гравировальный станок с ЧПУ MAGIC 50.

У станка теперь нет задней стенки — можно крепить длинные предметы, например пистолеты, кортики и сабли.
Добавлены дисплей отображения настроек станка и съемные стальные тиски.
Станок предназначен для профессионального использовании в ювелирном производстве и гравировки сувенирной продукции.

Размер станка: 380(Ш) х 290(В) х 260(Г)мм

Область гравировки по оси Х  :  120 мм

Область гравировки по оси Y  :  100 мм

Высота по оси Z : 30 мм

Внешний Ø цилиндрической заготовки: 76 мм ширина 40мм

Внутренний Ø цилиндрической заготовки: 14-76 мм ширина 40мм
Материал иглы: алмаз, Ø 3,15 мм

Вес: 30 кг

Точность: XY — 0.005мм, Z — 0.00125мм

Скорость подачи по осям: X Y Z — 36мм/сек

Скорость подачи при фотогравировке: 48 мм/сек

Питание: 210-240В, 50/60Гц

Профессиональный настольный 4х осный гравировальный станок с ЧПУ MAGIC 50.

У станка теперь нет задней стенки — можно крепить длинные предметы, например пистолеты, кортики и сабли.
Добавлены дисплей отображения настроек станка и съемные стальные тиски.
Станок предназначен для профессионального использовании в ювелирном производстве и гравировки сувенирной продукции.

Введение в ручную гравировку

Искусство ручной гравировки можно описать как процесс, в котором закаленный, отформованный и заточенный кусок стали, называемый «гравером», проталкивается через металлическую пластину.
поверхность. Это делается одним из трех способов: с помощью ручного давления (гравировальный станок), с помощью небольшого легкого молотка и долота (гравировальный станок) или с помощью пневматического пневмопривода.
молоток. Пневматические AirGravers имитируют как молоток и долото, так и технику толкающего гравера.
Гравер отшлифован до заостренной формы, придерживаясь очень определенных углов. Эти углы позволяют граверу правильно войти в металлическую поверхность и двигаться вперед,
непрерывное скручивание металла непосредственно перед поверхностью гравера, оставляя после себя небольшую борозду.

форма гравера и угол, под которым его держат, в конечном счете
определить форму борозды. Угол может и часто будет непрерывно
изменяется во время процесса, позволяя борозде содержать толстые и
тонкие градации линии разреза. Если используется гравировальный станок квадратной формы,
тот, если его углы войдут в металл, он создаст V-образную форму
борозда. Доступно множество более грубых форм, каждая из которых приводит к определенному
стиль гравировки, и каждый дает другой результат. Обычно
две излюбленные формы — это буква «V» и плоские граверы. Личное предпочтение
играет важную роль в выборе используемого инструмента.

Когда используешь
метод молотка и зубила, требуются обе руки; один, чтобы держать
гравер, а другой для нанесения легких ударов молотком по граверу,
продвигая его вперед через разрезаемый материал.

При использовании метода надавливания гравер обычно прикрепляется к небольшой деревянной ручке, удерживаемой в
Пальма. Гравер остается неподвижным, а гравируемый предмет крепко удерживается и подается в
наконечник гравера или повернут в него, когда требуется круговая или изогнутая линия. При выполнении прямой линии гравер продвигается вперед только с помощью давления руки.
Для каждого из этих методов требуются вращающиеся тиски или аналогичное удерживающее устройство для удержания гравируемого предмета.

пневматический
гравер использует воздух для привода небольшого автономного поршня внутри гравера.
кусок руки. Этот поршень ударяется о гравировальный инструмент в том же
способом, как в ранее описанном методе молотка и долота. Как с
В методе Push Graver одна рука свободна для удерживания и вращения предмета.
выгравировано.

Чтобы
создавать качественные детализированные гравюры, гравер должен точно
выполнить множество разрезов или линий в металле, которые различаются по длине, ширине и
глубина. В принципе, достигнутые результаты аналогичны результатам, полученным
художник рисует ручкой или карандашом на бумаге. Изумительный
Орнаментальные гравюры возможны, когда гравер контролируется
кто-то, кто хорошо разбирается в искусстве гравировки.

Использование
передовые методы, такие как методы «Булино» и «Банкнота», позволяют
высококвалифицированный художник, способный создавать изысканные, реалистичные
визуализации в металле.

‘Булино’
(произносится как «бо-ли-но») — относится к пуантилизму или точечной технике. Это
происходит от итальянского термина, означающего «маленький ручной гравер». Сегодня
этот термин используется в широком смысле для обозначения метода создания тысяч
маленькие точки или линии на металле. Это позволяет управлять светом и
темные контрасты.

‘Денежная купюра
стиль» — это высокоорганизованный и систематический метод создания тысяч
отдельных линий разной длины, чтобы красиво сформировать
детализированные изображения или орнаменты. Обычно это видно на страницах
старых текстов, таких как семейные Библии и произведения аналогичного периода
литература, напечатанная с гравированных пластин. Ближайший и самый распространенный
представление этой техники в настоящее время можно увидеть на бумаге
валюта.

художника
способность визуализировать, где и как должен быть размещен каждый разрез, определяет
окончательный результат проекта. Когда художник-гравер обладает
талант к визуализации, а также теоретические
и технические знания, он или она сможет инвестировать гравировку
с богатством, характером и даже эмоциями.

Инструмент
геометрия и способ, которым

более грубая форма, особенно углы лица и пятки, также будут
определить качество гравировки. Способность идеально
шлифовка и форма гравера должны быть освоены, в противном случае чистый, точный,
резка без заусенцев не произойдет, и результаты будут неудовлетворительными.
Плохо поднятые заусенцы имеют тенденцию создавать визуально неровные или искаженные линии.
в результате получается грубый, нерафинированный конечный продукт, а не гладкий,
чистые результаты, которые могут произвести профессионалы.
Если гравер прилагает слишком большое усилие вниз во время резки или
серьезнее
пятка слишком длинная или слишком короткая, заусенцы будут подниматься, особенно когда
выполнение изогнутых линий. Длинный каблук создаст сопротивление, а короткий каблук
слишком глубоко вгрызается в металл. В любом случае, металл будет вынужден
вверх, образуя заусенцы по всей длине реза.

Это
могут потребоваться годы, чтобы полностью освоить техническую часть ручной гравировки,
и стать специалистом в
дизайна и в историческом изучении гравюрных мотивов. Только тогда можно
начать развивать уникальный и индивидуальный художественный стиль. Однако некоторые
ученики этого искусства могут обладать природным талантом, который позволяет им
освоить процесс
быстрее.

Освоение
Искусство гравировки требует опыта в нескольких областях. Их можно разделить
на две категории: искусство и ремесло. Граверы, занимающиеся только ремеслом, нуждаются
не обладать навыками рисования и дизайна для получения отличных гравюр,
при условии, что дизайн предоставлен заранее либо художником, либо
повторение имеющихся орнаментов. Многие без авторских прав (публичные
области) декоративные конструкции доступны, чтобы помочь мастеру в этом
область. Итак, первая и главная способность, которой должен обладать ремесленник, это
умение точно управлять гравером, с пониманием
технические навыки, необходимые для достижения желаемых результатов.

Однако в
если гравер-художник, то у него или у нее должно быть сильное желание
для создания красивых оригинальных дизайнов, что зависит от фона в
другие искусства, а также таланты к художественному рисованию. Искусство гравировки
сама по себе может быть полноценным средством для художника, чтобы выразить свое искусство, и
может стать предметом изучения на всю жизнь.

Основа
Метод ручной гравировки не менялся веками. Однако с
появление современного
инструменты, сегодняшним граверам даны преимущества, которые были у предыдущих граверов
не иметь в своем распоряжении. Компьютерные технологии позволяют использовать фото
редактирование или вектор на основе
программы для рисования, что облегчает процесс проектирования. Использование компьютеров
и полиграфических технологий, художник теперь может успешно и точно
Нанесите рисунок с компьютера на гравируемое изделие. Современный
пневматические граверы доступны в том же размере, что и старые граверы,
что позволяет легко контролировать строгальный разрез.

Концепция художественного дизайна

Прежде чем начать процесс гравировки, гравер должен визуализировать
концепция дизайна и просмотр предмета, который будет выгравирован, по его форме, его периоду
стиль, его стоимость, материалы и контуры. Есть много вещей, чтобы
рассмотреть возможность. Если гравировка для заказчика, определенные границы или
могут возникнуть ограничения в соответствии с ценой и вкусом клиента.

Подготовка к рисованию дизайна

Гравируемый предмет должен быть точно очерчен. Это может быть достигнуто
используя самые разные методы. Самый простой способ — это дымовой отпечаток. Этот
метод предполагает использование дыма от керосиновой лампы, свечи или
эквивалентно покрытию поверхности углеродным дымом «чернилами». Товар
высоко над пламенем, чтобы не нагревать его поверхность. Это важно
когда изделие содержит нетермостойкие материалы. Еще одно изложение
метод заключается в использовании чернил принтера по площади. Как только поверхность была
почерневший от дыма или чернил принтера, прозрачная лента аккуратно наложена на
область. Когда лента удалена, дым или чернила остаются на ленте,
создание точной формы изделия. Далее прослеживается точный контур
использоваться в качестве линий границ проекта. Другой метод заключается в использовании матового
ленту, наложенную на поверхность, затем обведите
форму предмета карандашом. Этот метод менее грязный,
но это займет немного больше времени. В любом случае четко прорисованный контур
основа для начала процесса рисования.

Создание окончательного дизайна

Предполагая, что концепция дизайна определена, следующим шагом является создание
грубые наброски. Рисование продолжается до тех пор, пока художник не достигнет
желаемый поток темы. Уточнения вводятся медленно, сохраняя при этом
первоначальное ощущение произведения искусства. Воображение, творчество и знакомство
со стилями гравировки являются важными факторами. Чем больше времени уходит на создание
дизайн для достижения именно того, что предполагается, тем лучше конечный результат
продукт будет. Это также относится к качеству рисунка; в
лучше его качество, тем лучше будет воспроизведение при уменьшении до
шкала для переноса изображения (нанесение рисунка на металл).

Дизайн может
также можно рисовать прямо на предмете, тем самым минуя множество шагов. Это
возможно, когда используется знакомый стиль гравюры, который был нарисован
и многократно вырезанный художником, или если гравюра менее сложная
дизайн. Обычно это лучше
планировать дизайн на
бумага, позволяющая вносить изменения в чертежи в любое время до фактического
процесс гравировки. Существует множество способов переноса дизайна или
макет на поверхность, которая должна быть выгравирована. Один — поцарапать
рисунок на пластиковом майларе, который используется для нанесения чернил или дымовой печати
передача. Другой метод — рисование мягким графитным карандашом на майларе.
потянув провод с помощью ленты, в конечном итоге переместив вывод из
лента. Третий метод — фотоперенос, а четвертый — с помощью
лазерный или струйный компьютерный принтер.

Технические аспекты гравировки

После переноса рисунка на металл начинается процесс гравировки.
может начаться. Наиболее часто используемая гравировка — это квадратный V-образный вырез.
Гравер, который хорошо подходит для различных стилей гравировки.

Несколько
Детали
необходимо учитывать до фактического вырезания шаблона. Если
гравюра должна быть облегчена, фоны должны быть удалены, оставив
орнамент в виде выпуклой или рельефной гравировки. Драгоценный металл
инкрустация может быть частью дизайна. Золото, платина или серебро — проволока или лист
будут вырезаны и аккуратно забиты в нужных местах. Оба облегчения
и гравировка инкрустации имеют общий начальный этап: рисунок вырезается
следование или отслеживание контуров перенесенных рисунков с помощью гравера. В
в случае золотой инкрустации необходимо определить, какая область дизайна
будет золото. В этих частях конструкции материал будет обрезан.
точно высверливается гравером или стоматологической пневматической дрелью на заданную глубину,
в зависимости от толщины инкрустируемого драгоценного металла. Этот вырез
называется карманом. Когда карман был обрезан и выровнен до нужного
глубины, вдоль основания внутренней стенки прорезается небольшой канал, создающий
подрез. Это можно было бы назвать «ласточкин хвост», термин, знакомый
столяры. В этом случае подрез необходим для удержания золота.
надежно на месте. Золото, обрезанное так, чтобы поместиться в этот карман, теперь
положить в карман. Его
поверхность будет тщательно забита, как правило, латунным пробойником.
ковку можно выполнить с помощью пневматического AirGraver и латунного штампа,
или традиционным молотком
и ударный метод. В любом случае результат одинаков. Во время удара,
золото расширяется, растекаясь в поднутрения кармана,
который надежно фиксирует его на месте.

Если
вкладка должна оставаться приподнятой над металлической поверхностью, предпринимаются шаги для расчета положения и формы кармана. Это делается до вставки.
сделав дымовой или чернильный отпечаток кармана для последующего использования. Это жизненно важный шаг, и его нельзя упускать из виду, поскольку процедура инкрустации драгоценным металлом включает в себя
молотком. Удары молотком, в свою очередь, приводят к тому, что поверхность золота становится грибовидной и покрывает область контура карманов. Трудно точно обрезать лишнее золото.
Если обрезать слишком много, золота может не хватить в области изображения, а если обрезать недостаточно, инкрустация не будет соответствовать форме кармана. Это может привести к
появление более жирного изображения или неточности там, где необходима детализация. Поскольку перед вклейкой из кармана был снят чернильный или дымовой отпечаток, этот отпечаток можно
наложили на наросшее золото, чтобы точно определить, где находится карман.

Следующим этапом является выравнивание поверхности бейки. Это может быть достигнуто путем опиливания, шлифования и
полировка до заданной высоты инкрустируемого изображения. Как только поверхность инкрустации
выравнивается и не царапается, золото
можно подробно. Детализация может включать линейную гравировку, булино, банкнотную технику или лепку. Процесс несколько упрощается, если золотая инкрустация должна быть заподлицо.
и вровень с поверхностью основного металла, так как нет проблем с грибовидным золотом и положением лузы. Поверхность просто
отшлифованы, отшлифованы и отполированы заподлицо.

Рельефная гравировка проще по сравнению с инкрустациями и требует только удаления
фона вокруг дизайна. Это достигается путем срезания металлического фона и
оставляя декоративный мотив на переднем плане. Вырезанный фон может быть
с декоративной перфорацией для создания матовой текстуры или с подкладкой для создания интересных эффектов отражения света. Существует несколько методов, при которых
фон может быть детализирован. Некоторые из них — штамповка, штриховка, подкладка и бисероплетение.

Выполнив все вышеперечисленное, приступим к детализации декоративного мотива. Этот шаг обозначен как
затенение. Затенение — это процесс, с помощью которого наносятся несколько плотно сгруппированных тонких линий или точек.
применяется для достижения контраста от светлого к темному. Этот определяющий шаг может повысить или понизить общее качество гравировки. Правильно произведенный, он добавит
жизнь искусству. Однако, если затенение не полностью понято и выполнено мастерски, гравер рискует снизить качество своих предыдущих усилий.
Затенение является изюминкой качественной гравировки и, возможно, самой сложной областью для гравера начального и среднего уровня в развитии мастерства.
Коллекционеры, которые признают качественную гравировку, изучают оттенки и ищут точность, непрерывность и характер в затененных областях.